Советтик Орталық Азиянын музыкалык мурасын сактоо
Советтик Орталық Азиянын эң оригиналдуу жазуулары ондогон жылдар бою белгисиз абалда сакталып келди. Музыка жашап келгени менен, ал көбүнчө эски винилдерде, чачыраган пленкаларда, жеке коллекцияларда жана коллекционерлер арасында баасы кымбаттаган көчүрмөлөрдө гана жеткиликтүү болчу. Музыканттарды табуу кыйын болгон, ал эми советтик системада жаралган жазуулардын укуктук таандыктыгы сейрек так болчу.
Анвар Каландаров жана Maqom Soul Records
Ташкенде жашаган архивчи, коллекционер жана продюсер Анвар Каландаров ушул белгисиздикти өз ишинин бир бөлүгү кылган. Ал Орталық Азиянын көз жаздымда калган жазууларын кайра жүгүртүүгө арналган өзбек лейбли Maqom Soul Records’ту жетектейт. Анын иши советтик джаз жана уйгур фолк-роктон баштап, классификациялоо кыйын болгон музыкага чейин камтыйт.
Каландаров 2024-жылы Ostinato Records чыгарган Synthesizing the Silk Roads: Uzbek Disco, Tajik Folktronica, Uyghur Rock & Tatar Jazz from 1980s Soviet Central Asia компиляциясынын кураторлорунун бири болгон. The Times of Central Asia буга чейин согуш учурундагы эвакуация, советтик жазуу инфраструктурасы жана Ташкенттин Жибек жолундагы кесилиш катары ролу кандайча өзгөчө музыкалык чөйрөнү түзгөнүн изилдеген.
Анын акыркы долбоорлоруна Digging Central Asia: Musical Archaeology Along the Silk Road аттуу 1970-жылдардан 1990-жылдардын башына чейинки жазууларды камтыган жыйнак жана Maqom Soul’дун Олег Гоцкозик квинтетинин Oriental Suite чыгармасынын кайра чыгарылышы кирет. 1979-жылы советтик мамлекеттик «Мелодия» лейбли тарабынан чыгарылган Oriental Suite джазды Орталық Азиянын модалдык идеялары менен айкалыштырып, Ташкенттеги Грамзапись студиясында жазылган.
Археология жана реставрация
Бул иш археология менен реставрациянын айкалышы, детективдик окуянын бурулуштары менен. Каландаров The Times of Central Asia гезитине бул жазуулар кантип табылып, ондогон жылдардан кийин кантип жаңы өмүр алаары тууралуу айтып берди.
TCA: Советтик Орталық Азиялык жазууну кайра чыгарууну чечкенде, процесс кайдан башталат жана түпнуска мастерлер чачырап же жоголуп кеткенде эң жакшы сакталган булакты кантип табасыз?
Каландаров: Ар жолу башкача. Кээде музыка алгач көңүлүмдү бурдурат, анан чыныгы иш башталат – ким жазганын, музыканттар же алардын үй-бүлөлөрү бүгүн кайда экенин, укуктар кимде экенин жана түпнуска жазуулар сакталып калганын аныктоо. Кандайдыр бир мааниде ар бир долбоор кичинекей детективдик окуяга айланат, анткени көпчүлүк эбак унутуп калган нерсени издеп жатасыз.
Мастер-пленкалар да ушундай. Айрым жазуулар мамлекеттик архивдерде сакталса, башкалары музыканттарда же алардын үй-бүлөлөрүндө, кээде такыр башка булактарды издөөгө туура келет. Албетте, идеалдуу жагдай – түпнуска мастерди табуу, бирок бул дайыма мүмкүн эмес. Эң жакшы сакталган булакты издөө кайра чыгаруу процессинин негизги бөлүгү болушу мүмкүн.
TCA: Бүгүн бул жазууларга укуктар кимде экенин аныктоо канчалык кыйын, өзгөчө музыканттар, композиторлор, советтик мамлекеттик лейблдар, архивдер жана мураскорлор талап же кызыкчылык билдиргенде?
Каландаров: Укук маселеси чындыгында кызык, анткени бир жазуу менен сиз күтүлбөгөн жерден аткаруучу артист, композитор, музыканттар жана көп учурда «Мелодия» менен иштешесиз. Мен тараптан ар дайым артист жана композитор менен түздөн-түз келишим түзүүгө аракет кылам, бирок ар бир учур башкача жана кээде кырдаал татаалдашы мүмкүн.
Албетте, жеңилирээк жол «Мелодия» га барып, алардагы укуктарды лицензиялап, ишти бүттү деп эсептөө болмок. Бирок мага бул туура эмес сезилет. Музыканттардын өздөрү кайра чыгарылыштан эч нерсе алышпайт. Көпчүлүгү совет мезгилинде бул жазуулардан аз финансылык пайда көргөн, мен бүгүн ошол эле кырдаалды кайталагым келбейт. Мүмкүн болушунча, музыканын артындагы адамдар кайра чыгарылыштын бир бөлүгү болушун каалайм.
TCA: Бул материалды реставрациялоодо эмнени тазалоо же өзгөртүү керек, эмнени түпнуска үн жана мүнөз жоголбогудай тийбей калтыруу керек?
Каландаров: Реставрациянын көбү жагымсыз артефактілерди жок кылууга багытталган: чыкылдактар, механикалык ызы-чуу, пленканын бузулушу же жазуунун бөлүгү болушу мүмкүн эмес башка нерселер. Биз бул жазууларды мыкты таза же жылмакай кылууга аракет кылбайбыз. Эгер кемчиликтер түпнуска жазуунун бөлүгү болсо, аларды сактаганды жактырам.
Мен үчүн реставрация 1970-жылдардагы же 1980-жылдардагы жазууну кечээ жазылгандай кылып көрсөтүү эмес. Ашыкча тазалап, бир нерсени жоготуп алуу оңой. Мен түпнуска мүнөздү, анын ичинде кээ бир оройлугун сактоону артык көрөм, анткени көп учурда анын сулуулугу ошондон келет.
TCA: Советтик Орталық Азия музыкасына эл аралык кызыгуу өсүүдө, кээде аймактан тышкары коллекционерлер жана лейблдар тарабынан. Бул кайра чыгарылыштар жөн гана экзотикалык «кайра ачылуулар» катары сунушталбай, аларды жараткан музыканттар, жамааттар жана тарыхтар менен байланышта болушун кантип камсыздайсыз?
Каландаров: Менин негизги миссиям ар дайым бул музыканы кеңири аудиторияга ачуу жана аны глобалдык музыкалык контекстке киргизүү болгон. Азыр Орталық Азия музыкасына эл аралык кызыгуу көбүрөөк, жана мен жүргүзгөн ишим кандайдыр бир деңгээлде буга салым кошкон деп үмүттөнөм.
Бирок мен эч качан тренддерди ээрчибейм. Өз кулагыма ишенем жана ишенген нерсемде турам. Yashlik жазуусу жана Олег Гоцкозиктин Oriental Suite чыгармасы менен да ушундай болгон. Адамдар бул музыка сатылбайт деп айтышты, бирок мен эки жазууга тең ишенип, уланттым. Азыр Yashlik басылмасы толугу менен сатылып кетти.
Дереккөз: Times of Central Asia
Фото: Yashlik blended Uyghur musical traditions with Soviet sounds; image: Maqom Soul Records / Times of Central Asia
